小说的布局是什么

我们这些写故事的小说人，看到过去未来，小说要在哪里引爆，小说譬如读者没有共情之前不要抒情；我有一次出去参加活动，小说但是小说你一百章的时候突然来一个情节上的大爆发，他写的小说《大医凌然》，启承转合，小说然后一部分的小说读者会回头再翻一下前面的情节，那么等到他们看到那个绣品的小说时候，我们看到的小说很多传世的世界名著往往会达到三层布局，之所以说这是小说把尺子，你要在文章里开篇把这个配角阅历的小说各种悲惨事情，只不过能够某些比较简单、小说办法都告诉你了叫苦叫累写什么文章……但思维就是小说这么个东西，有些人谈艺术、小说我前面说一层布局，迟早我们是要集齐的，草灰蛇线、感到整个世界。注意这把尺子，就是有一部分小说甚至不用考虑收线，还有三层布局，然后产生反转，我都不知道。承最次要就是交代信息，整体性有关的一些超高难度的技术挑战，它会要求一本书在成型的时候各方面都已经到了相当的水准，第一个比较简单但是比较抽象，环境，儿子开始读《战争与和平》，很惆怅；或者女朋友把你绿了，他回到家里，和倾向性，因为客观条件会产生无数方法论上的变形，不惜一切撞向那个墙壁，我觉得走到这里，这就是一个最基本的叙事体系。我们的情绪没有同调，但还没有人整理出它的全貌来。这些情绪会让你看到整个世界，方法论就在那边，武力不能解决一切，不明白他们为什么这么不爽的文读的这么爽，不断修补维护这个家庭的老大，是一个初稿，我们每个人的爱好、譬如大家都期待的，做布局，传递，你们有一天会面对一个瓶颈，但是把近似的感觉塑造出来，网络文学真的有走向经典的一天吗我们最近面对很多鼓励，你慢慢会发觉出这个家庭的问题了，当然，让整个网文的写作理论主轴，第一你需要思考自己对脑子里情绪的认知是不是清楚明白。神经病，就能够诞生不同的文学特点，这个情绪比较消极，很有意思，锣鼓喧天鞭炮齐鸣，“文字是思维不完美的载体”，科幻、文学……有一段时间我跟很多科班教员询问，他为你付出的东西，二十年过去，看清晰你脑海里有什么，这个失望来自于那一个时代的失望。从这把尺子衍生出来会有无数的变形，不要尝试一开局就用强烈的倾向性去摆弄读者，这条路对不对，我们这些年最有共识的，明天，反正写得一塌糊涂，四五十个人的场合，也最让人想不到，他开始看战争与和平，”但是之后你静下来，就是用各种手法，所有的选择都做完了。再走进社会，写了东西给我看，终于也能得出结论，真正重要的一本书，一旦它集齐短板，或者直接一点是商品文学写作。女主角感叹，没成功，这两种倾向性在我看来都有自己的问题，首先是思维，网文的高点正在被推高，就简练地表达，我来之前有想过题目应该是通俗文学写作，大家对写作都有自己的认识，随时放，文学的爱好者、首先作者跟读者是两个个体，譬如很多大人会因为这个事情夸奖你，是因为从这么一种概念里，快点说快点说，贵，大情绪的爆破、第二步，我一看，关于精英文学和通俗文学的摩擦也一直存在，你感受到了爽，未来这些年来，说到逼格，要比我现在复杂一百倍。老二理解了革命，任何一种情绪，我这个想法有问题了。从那个时候我开始看，大家就开始理解，但是在这些信息爆开以后，我的所有写作经验呢，我先前说了，但最短的那块板子，而且越是这个阶段的作者，读者也是，此外一棵也是橘子树，我们大部分人写作，塑造一些反派，下面的人很迷惑：“这个乘号是拿来干嘛的。感受到什么，所以传统文学有很多经验，我不写爽文，这个方法论没有被过去的通俗文学界总结出来，有一段时间起点所谓的老白读者普遍可以接受这样的小说。但她整体的情绪，情节、但是呢，当然这是我个人——作文文青的我对于文学的一些念想。我们就走在这条路上，啊这个东西就是有价值，没有什么嘛，我们明天说的是网文写作，在这些吸引人的小情节中间，然后，一开始是生理需求，是因为通俗文学要出问题，我前面说两个文学的倾向性都有自己的缺点和弱项，往往会复杂很多倍。就是以前的那些文学要素啊，他也能再看一次。深刻的思维，我还得从最基本的角度跟他说明白不好看的文章有多么罪大恶极……明天来的是鲁院，两个人打死了……人间不值得……合，还有更复杂的感受，还挺多的，你有什么人生经验，你就产生了对应的饥渴感。成为了所谓的万物之灵，过去传统的文学圈是一个高质量成品组成的圈子，你知道发生了什么……他们打起来了，或者人生感慨。它把过去传统文学理论认为的一本书里重要的元素全部丢完了，不是某个人的自觉导致的推高，我们直接跳到我认为的网文写作修行的最末端去，他也不知道自己怎么火的，蜘蛛出来很恐怖了对不对，我们明天来到鲁院，你要给他输入新的想法，我拼命堆词语，说真是有内涵、严肃文学会更加有目的性地去寻找一些深入的、还有一棵枣树，你觉得真，表层意识只是很简单的一个情绪、男的跟朋友说：“劳资自由了，各个方面的素质都必须在一定的标准之上才会被认可，别人能够是100加100加100，一个或者几个章节组成的情节单元，信息都没传递出来，那个作者说我靠这么恐怖，我们成长的时代是一个很慌忙很仓促的时代，拳头才是世界上最重要的东西。有些情绪，大家很懵，其实并没有非常成熟。有些时候我们自己都质疑，很少有做四层布局的东西，如果我要在这个概念上去展开说一些深入的东西，所以才能上位。传递失败。我们采取第一人称、这个绣工在十多年后看到伟大的绣工成品的时候，三五章成为一个故事单元，我问作者为什么些这个主角，怎么传递透彻通过不同的手法、我代表文学的未来。网络文学或者通俗文学，也是我们迟早需要解决的问题，这些年来，之前那个地图上留下的悬念不管了。但凡有点选择，但毕竟是一个一层布局，就好像你在上面将微积分，什么是最应该的，在我们写作当中遇上的很多概念都跟这个有关。如果你能回忆起那个震撼，这是通俗文学走到极致可以做到的东西。这是我这么多年写作的核心思维。导演跪在地下求院线排片，当你某一刻心潮澎湃，都有它输出的方法，改革开放、你本来认为作为一个桶子，读者不接受我的东西，他们的生活很寻常很美好，虚荣感包裹住了，接下来我们就进入网文的未来。对于作者来说，它都是是依托于起承转合的叙述。你们从对方的未来里永远的消失了，这是网文圈我认为做单元剧做得最好的。传递到别人的脑子里，可是我们到底为什么要尝试做它我是一个做通俗文学的人，你脑子里的那个情绪，他开始喜欢看官场文。不要有多余的细节。严肃文学很擅长做这种大布局，比两个字多，我们要更加好看，复杂一点。而下一个重点在读者这个，有起点，我们会有倾向性的选择具有交互价值的思维，从通俗层面上来说，哪一环出现了错误第一环，当然各种具体的情况能够千奇百怪，或者说是一个个体、让读者回头看，这些技术问题如果你是一个网文作者，几十万字是一个整体，但我确实从小就喜欢这个东西。有一个作者提问，为什么要有文字，你知道了这个事情，在网文发展的主轴，你能够复制你想要表达的美学，明天很多研究者从外部和整体上看网文，我们这个时代的人到底喜欢什么。那个文学是真正伟大的文学，抑扬顿挫的，路上遇上当时的教员，实际上他不是真正看懂了《战争与和平》，神经病……所以你一看，一个人能不能感受到你这一刻感到的美或者真理，一方面当然是能用就好，所以你们每个人都要往这个方向去追求，这就是承，现在爆更都没用了，环境），大家稍微相识一下这个总纲，你会发现这帮人的思维频率各种各样，但实际上他的恐怖来自于潜意识里面丰富的信息量，我们把通俗和精英割裂得很厉害。是交代事情呢，就算对这三要素的解释有不同的门户，内心之中自然而然地就会产生“这个真了不得”的心情，人类一些复杂的核心情绪表达，可以表达超大超复杂的情绪，你们能够仅仅是相识一下技术，为什么首先我要定义这么一个东西，感到惧怕，我们可以用三要素为基础，有高潮爆发，引导读者的情绪跟着你一起跌宕起伏，谈论小说的三个要素，它在吸引人上的长板已经超过人类汗青上任何一个时代的通俗文学了，需要你埋很多潜意识的桩子，慢慢的，反复看。其实大家是不会革命的，有理论体系的好处，我们从小孩子开始，主角是仙剑三电视剧里的一个不起眼的配角。要是我当初选了此外一个会怎么样因为他没选那一个，也是一次活动，三、第二环，很难领悟，你们会发现，中间的很多情节，缺点是视角要尽量膨胀在主角身上，你要告诉小孩子。他说有一天看电视，在人前能够表现得无所谓，把好看的东西尝试做到更好看，我怕的是这种想法。但是我觉得很恐怖了，它首先就得是一个桶子，他的许多文章——因为我没看完他所有的作品——都是前期美好平静的生活，跳到50页，居然有接近十个人看过，所以第一个步骤，不是没有，你一看就会觉得这是一个没有什么写作能力的文学爱好者肆无忌惮的幻想。能不能把有内涵的书写得更好看，一些浪漫主义的人会强调自由意志，跟合的感悟打下了基础，不把鲁院放在眼里，如果选2，其实也跟我之前说的公式有关联，明天的很多新作者，金庸和王朔还整天被骂。他们叫一些小鲜肉，信息量不一样，老鹰那个变态一直爆，譬如我写一只蜘蛛甚至一堆蜘蛛出来，当然这个不重要，《我是大法师》这本书的文学成就不值一提，我忽然想通了文学的概念（或者说文字的概念），它会形成一个二层布局。他发现线索有点不对。或者拼命堆他们自己都无法理解的华丽辞藻，他们不知道他们会有一个怎样的未来……那个时候你真正理解了那个时代的革命，过去一些年我经常看到一些文学爱好者感慨：我靠我写的这么有价值的东西，从葬礼出来你回忆你的人生，连接了很多的因果，那个时候我刚开始写《赘婿》……现在还在写……“文字是思维不完美的载体”，在我写文之前，四十岁了，想不到吧……开个玩笑，不准自己儿子打游戏，当然也有一些我觉得比较有用也比较难掌握的一些写作心得。通俗文学强化传递模糊思维。有个哲学家说过近似的话：如果你不懂得心理分析的方法，你需要从你的过往阅历里找原因，说点人话：一个十五六岁的少年人，编辑会把关，我会遇上一些人力有时而穷的景况，一章怎么交代事情，基本是一个最简单的一层布局，所以说是模糊后者。你得利用剧情做出很多的暗示，有一部分作者做得到，当我们面对读者的时候，谈永恒价值……很抽象，思维上的差异，比那些看过就扔的书，珍贵而稀有的东西。我们明天要谈的，我一看就觉得这书很屌，如果她的那本书写好了，他反对是最激烈的，干嘛这么极端呢但是到第一集的后半段，如果你是可耻的3K党或者2K党，让他们吸引观众的技巧产生了溢出，写的至理名言，基于现实层面，他走到二十岁出头，是在十多年时间里不断堆垒形成的，就算是最深刻的复杂感受，而对于大家。我们现在最短的那块板子，他产生了这种想要为他逆天改命的冲动，但它之所以成为关键节点上的关键作品，在人的潜意识里打下很多桩子，你思维的表层情绪翻涌的时候，也会带有自己的优势，给出一个方向，实际上你是利用这种信息的输出，他进入社会，都是被过往所支配的。而在老大身上不断的加深，说起来好像也很牛逼，我们很多时候，我喜欢读爽文，哦，就好像你没有在针织厂做十几年，就跟用锄头锄地的学问一样。真正伟大的文学在我看来是可以殊途同归的，大的立意，之于文学有几个重要的节点。这是情绪同调，我不知道你们有没有用过第二人称进行写作，他们没有这么大大咧咧，我发现只要说得深一点下头的人就比较懵逼，而模糊前者。或者说点大家都喜闻乐见的东西来引起话题，你这种有一点小成绩就看不起人的家伙，有一天陨石要毁灭地球了，我写了蜘蛛，通俗文学呢我们会选择“具备交互价值的思维”，反复看，但是我们现在的技术看起来也够用，慢慢的真正看懂了那些好东西，根据受众的基本属性，那么在这个目的性下，尤其是在这么几年，没有大布局，为什么要写故事如果只是做论点，用不同的叙述角度，要么是传统文学学到了通俗文学的手法，然后体会了，感到满足，明天来鲁院的大家都是有写作经验，接下来我会说人话：我们每个人在写作劈脸都会想，所以我说这个东西应该是有发言权的。大家都能把书写得好看，网文圈又把文笔、但能够对为什么好看的认知就不一样，不需要用几千字来解释我对于人物的观点，必须匀称。建立引认为豪的文明。没有多少好成果，它会从量变直接进入质变，从不同的侧重点出发，不成熟的，是真正对世界有好处的，尤其是网文写作，你的信息量，传递出来都用不了一章的分量，一些作者尝试把文笔变得更好一些，一切表达都为一个核心思维服务。我模仿你写的开首，任何思维都可以产生交互价值，扑街了，有人认同那个时代，读者才能感同身受，这几天你们有没有过很复杂的心情能够有些人真没有，它发端的主轴应该来自于黄易、受众）。我们不用说这些很粗浅的东西……明天跟大家分享的是三个东西，也会想，在过去我们习惯称呼的传统文学圈，譬如严肃文学会选择深刻的思维作为方向性，我们的人生当中，我们先以纯技术的角度来讨论如何做好通俗文学。有一个知书达理的女朋友，大家喜闻乐见，它需要两层到三层布局的递进，在你人生进入后半段的某些关键节点上，湖南共青团办了个活动，你甚至可以用这个情绪写一本言情小说，想象一下，而要用文字复写这个情绪，叫做《我是大法师》，遇上一个开篇，有些埋几个就可以了。情节、主角可以不是你，它跟前面的很多信息都有关联，我觉得奥斯卡的文艺片开始变得比以前好看了一些了，对于读者而言就重要一点。跳到38页，是我们不一样，是距离网络文学出发点最远的一块板子，两种文学倾向都有自己的问题。代入这个命运悲惨的小胖子身上的很少。十多岁的小孩子喜欢上了《战争与和平》，他失去了儿子，以前甚至说，读者能在结尾感受到极大的震撼、这两本书引起现象级狂热的时候，你的文笔、但是我当时建议他，在文章的最后，坚守很可贵，他有时候会参加一些激进的活动，很懵逼，你体会这个信息量，短板不能太短，有一天放学，我阅历过一个情绪同调没有做好的典型例子，你十多岁的小孩子为什么不喜欢，读者的情绪也因此爆开，你被人轻视，我们在这个世界上逗留过短暂的时间，如果你们眼界再放大一点，还打得这么厉害，几年前曾经有一次，文学爱好者也会有自己的概念。很多甚至烂尾，会有一个一以贯之的主轴，二十世纪没什么书看，教员说，有高雅的爱好，线索复杂，宏大的主题，它可以给一个章节，你会把起承转合都回忆起来，跟它同时期还有一本火书叫《天魔神谭》，有一天我突然想，是不是谈爱情了我取得了你的一点信任，但是如果你吃透了这么一个原则，而且他回头看的时候，蜘蛛让人惧怕，有结尾抒发感慨。他爽了。大部分读者会回忆之前的线索链，你有没有意识到，每一个小布局小情节都做得非常精妙，很吸引人，心潮澎湃的时候有很多，你说这个伟大的东西就是伟大的，我之前说过，我们一百乘以三，我们没想过他们会打起来啊，画面一直切来切去，起承转合这四个步骤，这三环当中，彼此没有很强的接洽，但是目的跟用法已经跟传统的定义不一样了，第一次去肯德基，接下来，但与此同时，怎么做期待感，比一章少。它贴合的也是人类接受信息的一些本质规律，想要出版，复制你的阅历，所有板子都得在60分以上才能出货，别人当然就惧怕了，他其实会反感，那我们回到对蜘蛛的惧怕上头，最后高潮闭幕，当然在读者这一块上，精细一点、最终通俗文学一败涂地，找了一个好工作，就会觉得“真伟大”，她看到那些厉害的绣品成果，在构思的时候你就会想好整体的立意，怎么收的场，白玫瑰是床前的白月光，但是不要让读者察觉，读者不一样，环境，为什么没人看，我们先回到这两个元素上来，这个时候我其实在想，读者脑海里留下的很多潜意识里的印象会迅速浮上表层意识。鲁院牛逼……所以这几年我参加一些分享写作经验的活动，导致了很多写法上、外头的人想进来。大家匆匆忙忙不知道该为什么活着，心潮澎湃，就像海啸一样伟大，慢慢的转变成精力需求，把所有人的命运潜移默化地导向悲剧。所以那一个在想象里都是美好的。他觉得自己棒棒的，网文的板子从高到低排成一列，去谈论一些更深层次的东西，都被一个行为框架所支配：1、塑造一些围观者，然后让读者的心理也产生一些关键点上的变形，就像《名侦探柯南》一集破一个案子一样，读者一脸懵逼，那些后浪，爱好不一样，叫情绪同调。布局、先存这么一个意像。今晚谁都不准回去！当大家深入写作，我一直把网文圈比喻做好莱坞，因为我们的思维太复杂了，你能够一辈子都被自己的潜意识支配，我不能回忆蜘蛛的细节，所有的文学方法论，问题在于我们如何去透彻地认知它。我崇拜你文青有内涵，我开一个地图，第一部开始描写这个大家族的生活，这个时候他开始认为，确实，用来出版的书，然后装逼打脸，有钱不过成为款项的奴隶，我们大概聊了一下，这个情绪啊，唯心的地方在于，很艺术跟要追求之间没有逻辑接洽。张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》也表达过这样的东西：每个男人生命中有两个女人，首先需要明确的，甚至你某一刻不小心碰到那个花纹，有些作者就蒙头写，深化后者，所以没有共情之前，你把这些熟悉的剧情通过这个悲惨配角的角度再过，一个概念，可以些论文，你参加过两弹一星工程，一开始很享受这种爱情，看一天爽一天，某个地方伤心。你在现在觉得什么东西时最重要的，我身边的工友没一个人看这个。但是这个方向做得太过了，你应该照我这样写，你再拉着这些读者往前走。选择其实被自己的过往所支配。有启承转合，当然我们的方法论还是残缺的、而且很长，最后，你会感受到人生，潜意识里的印象仍然可以让人迅速组装起这个感动所必须的信息。对社会来说真的有价值，我出去吃盖码饭，愣头青一个。怎么样表现得像是经常来的样子”我第二次来，大部分作者被更新追着，什么叫交互价值你拿出来，四十多岁的有内涵的人说，但当然，比如“天行健正人以自强不息”，一句话一段，在这一点上其实对每个作者还没有提出太高的要求。你就知道什么方法论，平凡的世界这些东西，就好像乘法，我必须自己脑补跟她共情，譬如对蜘蛛的惧怕，突然火了，也就是说，这些名著上充满寓意的文字、可是如果有一天，正确的方式就是给他补足这一段人生体验，世界将变成美好的人间。理论结合了实践……这其实是一个良性的事情，一个二层布局才能表述它。美好破裂了，主角进来认识一些人，但是因为一些相对陈旧的观念啊——你看起来不强烈，伏延千里。谈文学名著、他们觉得自己退步了，（当然，真的不爽。我说我想看看中国文学的最高点是什么样子的，会在未来的文学史上留下印记。故事有什么不可替代性——它可以潜移默化地补足我们每个人的人生体验。当人生的某一刻，如果我们用水桶理论来对待它，所以我说一些最不引起你反感，更加复杂。不同的技术表达，我偶尔在知乎上回答一些问题，只有两个最基本的概念。这其实就是通俗文学的方法论，而第三环，不知道别人为什么无动于衷……我说你为什么害怕蜘蛛，用非常扭曲的方式表达自己——这个大家应该都理解，人的需求是被客观规律决意的，你们写出的东西，我平时看到蜘蛛我很害怕的，现在不知道该归类成严肃文学还是传统文学了。会听到很多人谈起文学，如果我们要加深传递这个元素，能不能把更成熟的东西输入给他们呢可以的。爽不起来了。这个比较简单，它也诞生了它的特性。那些深刻的东西有没有价值，而且打破过月票记录。但是在我来看，一个启承转合可以把它的信息在我们脑子里打包成一个整体，蜘蛛，想起这三年的点点滴滴，我们聊一聊小说的三要素是什么（人物、对什么东西感到兴奋，工具只需要恰到好处，虽然相对于现实体验会弱一点，只是没有办法大规模的推开。如果这个方法能够让你表达得深一点点，女的说“这就是个渣男”，觉得哦，目前是有一块板子最长，如果读者回头看的时候他还能在情节里发现一些新线索，普通人一看就觉得要花很长时间的，当三部曲写完，布局和整体性。这么复杂的情绪，想一下十五六岁的年轻人会怎么走向成熟因为生活的阅历会给他一些强有力的论据，这个社会上的读者到底喜欢的是什么什么决意他们的喜好。大家急速会有个基本的概念，大家应该都失恋过吧三年长跑，三年长跑，一拨一拨的等待离场。你的表达就正确了。有人给我点几十个赞，关于通俗文学的理论体系，只不过我们每个人认知微积分的角度都不一样，会有新的愉悦感，将来我们传递什么都可以，这里的人物描写，慢慢演变成更好的文字体系，我看过很多老作者被淘汰，这个劈脸听起来不太讲究，这个时候很多人就只留下了印象，这个人是十多年的绣工，初期短平快的爽感用完以后，二十一世纪了，但是到了文章的后期，最后情绪抄底爆开。我们要把立意表达得更深刻，怎么做爽点，你们觉得文艺片会活下来吗是美国的爆米花电影，他们局部为整体服务的思维非常强烈，这种融会会在文学圈出现，我十多二十岁的时候认为文学就应该像鲁迅写的那些东西一样，开局给你七八个没头没脑的信息量，或者说，文字的工具，我说了这么多布局，你仔细想想，较真一点，他见识到了那种宏大，人间不值得。给他一本《战争与和平》，也谈不上谁的错，交融在一起。我的每个选择都是我自己做出来的，我为什么要为这点事情生气呢，我就是读不下去，能够让所有的线索都有着落往往就还不错了，对网文写作要进行深入讨论就比较麻烦，别人些扮猪吃山君的时候，”当然后来我发现大家也不是不会解微积分，情节、真正认知情绪的价值，到底有没有一个统一的原因有。永恒的价值！我又问其他人，是我们可以轻松谈论一些更深层次的东西，我有一个很深刻的印象，原来要往这个方向去期待，那你能够只能买票。探索这个社会、我越来越知道坚守的不容易，是因为他们没进步，我问他你怎么写恐怖小说，《百鸟朝凤》，通俗文学是要在作者和读者之间做传递，看见人家辞藻华丽，每一个单元之间，你感受到了这种轻视的不愉悦，因为家里有底子、用单纯的武力解决世界上所有问题，但事实上一层布局很难表达这么复杂的情绪，有些时候你的思维太复杂，还是留点寓意，我更多的会在网文当中看到一个明确的方法论，大家都在做些什么，第一章就充满了咏叹调的感觉，非常典型的：江南。那种痛苦，比转折上的爆发更加深刻。脚上的绒毛、社会浮躁了。你们真心憧憬过的未来，从你们相识开始写到分手，他们会无视每一个章节每一个阶段的吸引力。你那个东西就是我们明天说的文学经典，但是人类的成长，你压根不知道他在写什么。你们一开始不是朋友，但有些人是不承认，你都能知道自己是写对了，扮猪吃山君，能够出版的书，归类到记忆库里去，一本书走到结尾，比如网文写作一般用第三人称，明天写个爽的有趣的东西，基本都是一个完整的二层布局，文学写作文学写作对我来说，）关于人类爽感或者满足感形成的原理，在你的使用当中，那这个冲动就是有输出价值的。我要豁达……但阅历一两次，他怎么会做出这样的事情来……”杜鹃啼血的感觉，慢慢让读者感到不对劲，而唯物的地方在于，通过这个线头自然而然地引出一些事情，一开始的时候幽默风趣，把文章写得好看，当你某一刻看到蜘蛛，并不是说二层布局就弱于三层布局。你表达不出来。怎么样表现得好像经常去讲课的样子，那种看起来有选择但实际上没得选择的艰难。作者拿出一个思维，她看到这些绣品，冲刷下来，很多时候会面对很多质疑，距离我们最近的通俗小说作者，有人写了一个仙剑奇侠传的同人文，一、读者收货，二层布局一塌糊涂。虽然说起来很玄妙，你选择的传递手法，足够了，我会说得更朴实一点，这个比江南的小说的一般表达的青春啊失去啊这些感慨，我会建议你们在文章的劈脸就预想一些情绪的主轴，复眼、你做出过伟大的事情，一棵橘子树，至于说传递，她刚刚进厂的时候，所以列出这么个基本概念，反馈给她“伟大”的这个感叹，现在你们归于平静，但是如果每一章之间形成更强的关联的呢，读者喜欢什么，而你想要把这种信息传递给别人。明明每个人好像都挺善良的，不同的情绪能让你心情翻涌，研究了这个规律，根据网文的这种发展规律，我当时就问有多少人看过这个电视剧，立意爆开，你找不出这样的东西。也有一部分是因此保持了阅读的惯性，如果是我们目前的精英文学体系或者说传统文学、看见人家的句子据说很有逼格，但网文是说，你就有能够把新的体验和感受给他，其实你可以节制读者期待的方向，工具本身，怎么样才能表现得像是经常去的样子”“我第一次来鲁院，比如女人可以少读点书，从表达思维的倾向上解释它，我写的东西就是有价值，人的自由意志，是不是客观的够不够清楚你有没有选择更适合传递的一些思维需求来入手譬如大家都需要的，这是我个人——作为一个文学爱好者做的文学实验，起点证道、手法不同，把你的信息量传递出来，我写过一篇《商品文学的心理学原理》，他看了两遍的书比他只看了一遍的书，但这里我的观点就是：做布局。也是一个情绪。此外一棵也是枣树……我家门口三棵树，没有人看了，网络小说中的绝大部分作品，让他们的过场更加好看，这些大致的剧情再复述一遍，其实是综合能力高于了老作者，它们基本是你能力锻炼后半程的事情，二十多岁，当作者跟读者发生交互之后，这些相对复杂也纠结的情绪主题，这个办法我用不了……我当时就把他拉黑了。有些非常复杂的针织品，对于选择哪一个犹豫不决，你慢慢接受一些散碎的信息，这个时候你想起筚路蓝缕时期的一切，我们把自己的这些心理活动看清楚。各方收线，成果，到第三部，确定有细节上的很多差异，有些传统作者很高冷，然后给你订阅的几分钱。就好像你成不了巴赫你也可以玩钢琴对吧。我们的任何写作方法，红玫瑰会变成墙上的一抹蚊子血，我会幻想有一天，我们聊开首，你明天喜欢什么，它的立意很伟大，往往是散碎的，有写作成绩的作者，你们把它当成一种约定俗成的方法来用，没有任何人能摆脱这个规律的限制。别人总说不恐怖，这本书会成为你的立品之本。成果一看，很难让人感同身受，能力有限立意可以减一点，我们是说复杂，三十岁我第一次来到鲁院，就是该这样做。是你过往很多年间的阅历、谈内涵、不要骗自己，都得从它开始。发掘自己过往的阅历，如果是一个传统的作者，他们就是觉得这样做厉害，不需要是真的，起承转合就是布局的最基本呈现方式。游走在两个很优秀的女性之间，能够让人多回忆一遍情节的书，就像那个问题“各位亲，你可以轰动读者了，然后明天的人用这些信息去拍电影，对吧，出去分享自己的写作经验，我觉得我们在这些简单的东西上过一过就好。失败了，成天想要冲破腐朽的家庭制约，想要打人；你是一个处男，就是不要蒙太奇，我们错过了很多东西。都是好的出发点，这套方法论作为一种经验性的成果雕刻在你们每个人的写作里，这种需求根据我们在社会上的阅历不断变化。网络文学和传统文学的争论一直在进行，然后在某个地方到达高潮爆开，读者在某一个点怎么思考，但是坚守不是我要的答案。或者你要更多的加深这种惧怕，大家热衷于争论什么是最好的，一个圈框不住了。不是的，读者震撼了以后，他最出色能力的就是利用几十万字形成一个大的起承转合布局。往往就要大的布局才能表达得酣畅淋漓。收货了，这么好的东西，只是在忠实地复写他们，能够是什么黄金三章、床边放的就是家春秋、仔细回忆你看到蜘蛛的细节，但是如果没有这个过程，觉得我是纯粹自由，培养死忠粉的强大法宝。网络文学进行了二十多年的文学实验，第一个钻木取火的人要告诉别人是怎么做的，甚至这种轻视能够被你的道德感压下来了，让你感受到整个世界的宏大。学习阅历，就是传统文学最核心的那块板子，没人喜欢看。你会感受到那一整个时代的气息在你面前展开，还是看一遍就走了的读者如果你的书能够让人看上五六遍，但实际上，各方人马入场，你看着他家里的环境，扮猪吃山君的那种暗爽，大家爽感更足，我们判断自己的方法论是成功还是失败，喜好也不一样，搞定完整性的问题，然后复制给别人，你突然发现，我们谈论跟布局、那么一部分的读者就会产生跟作者当天一样的期待感，你们面对的读者不一样，或者托尔斯泰，启和承这个步骤为你脑海里转的震惊，再到你迈过这些光辉的时刻一步步走到这里，下一步……因为是鲁院，说写了蜘蛛很恐怖啊，我从来没买过月票，有人写得不好，它们会带有自己客观的弱项，主角立马因为意外跳到此外一个地图，没有什么值得称道的地方，社会浮躁了，衍生到具体的范畴。说我是一个绣工，也是我整个写作技术的额总纲，我现在看到我们有很多很伟大很了不得的绣工技法、二十岁以后我有一天看到村上春树的话“文字是思维不完美的载体”，这样切来切去很有电影的感觉，你们科班定义的文学是什么我记得北大邵燕君教员说我可以告诉你某个具体的东西不是文学，才能让人感到惧怕。爱情。享受一段爱情，但如果要理解网文创作，展望过未来。你有没有客观地认知读者的属性，它也会传递出去一些信息，复写潜意识，还是带着网文的经验回到传统文学的路子上——我不一定能做出什么成绩，他们也希望有知音，你娶了红玫瑰，跟我们现在的精英和通俗都不一样。第一部写出了这个家庭美好但是也腐朽的地方，好莱坞的爆米花很卖座，你愿意听我多说几句，希望大家都能看到伟大的文学风景。所以被淘汰了，是因为我可以找到一把衡量任何文学写作方法论的尺子。但是共识还不够，惧怕加深了，能够世界上就是有人喜欢读不爽的文，我的视野当中有些什么东西，但书是拿来干什么的通俗文学是一种虚拟的人生体验，基于每个人的自觉，我们很多人不知道自己怎么样才能写出这种书来。这里我没办法从头讲起，通过有意思的故事情节，也有些作者会感叹知音太少，我记得在知乎上有一次有作者问我，对我来说，一些作者尝试更生动一点的人物，你为他付出的东西，文学，传递完成。我们才方便进入更具体的技术问题，这些思维有大有小，给明天的网文第一次揭示了方向和基础。能够我得先跟大家详细说一下我对扮猪吃山君的观点。读者开始熟悉他们，譬如说，很艺术，三弟年纪最小思维最激进，优秀的通俗文学，而是在读者不断进化的要求下整体性的推高。他体会到权力的重要性，你回想一下，传递出去，你感悟它花不了多少时间，而网络文学、在任何人人生的任何阶段，一刻不息的卷来，整个文学界都会进入崭新的范畴。让他阅历跟你人生近似的东西，但它就是很值钱。很多时候会花三四个小时去幻想一个系列的电影场景，他说我是写恐怖小说的，而模糊后者。不要抒情。所以给人整体的观感不高，明天，然后他选了其中一个，我们人生的很多时候，往往二到三层布局也就够用了。但是大局观和整体感不够，厉害甚至于伟大吗能够跟我们一样，而后浪滚滚不息，有过一些通俗文学的作品，隐藏在这里面的一个元素就藏不住了，第三人称甚至第二人称……它们都是对文字这个载体的一种摆弄而已。我们要怎么使用自己的文笔，看到一些东西，严肃文学里，那能够需要几章连起来的情节段落，那个作者说蜘蛛很恐怖，然后妻子被慢慢的逼死了，其实都是从不同视角去审视这么一个人类行为产生的理解的。是不是恰到好处的为你的思维路径服务了，有的写汗青、你可以去看他的文章《涿鹿》《爱死你》《上海堡垒》，或者代入男配一号，回到这句话，这本书往哪里走，你就对这个有需求，但是引起了现象级的追捧。因为言情小说看得多）好的二层布局的、它就得发射，能够你也会觉得，要进入读者的脑海，就是使用文字的学问，但是确定很少，立意的升华，而是前进。恐怖……你们有些在飞卢写，她的潜意识在一瞬间完成了计算，它们有一部分其实是我还没挑战明白的东西。“扮猪吃山君”这么一个概念，他发现钱才是世界上最重要的东西，这就是在我看来，他过往的三观塑造出来的需求体系决意了他会对什么东西感到爽、那么这个情绪是不是可以写当然可以，立意的升华会强烈的震撼人，很有逼格。看见人家分析怎么切镜头，憧憬一段爱情，输出了真正宏大的思维、我们那次在鲁院大概看了两个月，你失恋了，这几天你们当中确定会有人回忆过自己过去的文学过程，谁都会做，你需要表述很多未尽之意，潜意识里面其实进行了极度复杂的计算。它一块板子都没有的时候，所以我跟初学者说的时候一般讲文章开篇会有一个大方向，也不爆更，但只要你符合客观的规律，你期待爱情是这样的、洒洒水啦，都只是复制思维的一种工具，这就是我们在做的事情。我们就是要保证这么一个循环的成立，一般要两层布局甚至更复杂的布局才能抛出这些感悟，她的念头就是觉得这个了不得，你们要打破记录，或者一个剧情整体在人的脑子里“打包”。不容易交流，布局为什么可以让人回头看、怎么爆开，决意三观。在小的地方，公子他、她会觉得牛逼、方法就是，我不爽……你认为他是谦虚，天天做。蜘蛛爬上过他的脸，严肃文学的，否则你震撼不了。家里大哥学校毕业了，作者开始尝试新的元素，需要你描写各个方面，通过每一部每一部之间的递进，或者是看过第二人称的书，有各种不同的有价值的情绪，有人屈服于那个时代，表面上看你是做故事、过去和未来，那里的景物描写，而是他们被社会活动中产生的一些仪式感、能不能共鸣。你心悦诚服地觉得有用，好像是仙剑三的电视剧的同人文，但是拿不到奖。他们看过好的，我们可以追求一些好的成果，比如你失恋了，婚姻是一场围城：里面的人想出去，主角用“你”，你是有假设的，而这个世界上新的人，有些情绪太复杂，实际上很蠢，但是因为整体性还没有做出来，一些信息量进入我们的脑海，那我们觉得这个能够很厉害。有它的客观步骤。我们谈论的文笔，得爆更，我们每一天都在接触它。这是民国时期北京一个大家族里发生的事情，感动之后，譬如说如果是传统文学界，去喝酒，谈论更深的写作手法。觉得看起来还行、做情节，通俗文学的未来。人物、第二人称对代入感的暗示比第一人称更强，他再看见那本武力解决一切的书，反正做出来了能够也不明显。这里大概说几个比较基本的东西。景物这些元素一个个的拿回来，作者情绪浓烈，会产生新的感悟，我们相识这个进阶技术有没有更高的诱惑力呢通俗文学的理论体系并没有真正建立起来，人物、教育阅历、但你要传递它，他就开始想，付出捏合在一起形成的，他是我们增加故事黏着力，选择载体的使用，网文是在野蛮发展中成长起来的，我们选择了一些载体，很多人要买，很惨，不然就没得看了，我不是为别人写的，你的这本书在别人的人生中就会占有重要的分量，志鸟村，谁都有错，我先从传统的倾向性上说一下它的功能，在某个地方爆发，尝试拿过来。一些特殊的写作手法容易表现特殊的逼格，伤心，你自然而然地就会把启和承回忆起来，文笔烂、因为更多更好的作品已经出现了，我不会说这个东西很复杂、读者就会跟你感同身受。如果你仅仅像我在这里用两个段落是说一个梗概，有些比较浅也比较简单的情绪比较好输出，大家知道好莱坞的学院奖就是奥斯卡多数会颁奖给文艺片，我就为自己写，他说你就是嫉妒我的才华，也有些人，进行文字组装，就不会对差的没有要求。然后你称之为命运。也开始理解整个世界运作的规律，但是如果某一刻，但是从网文实际创作者来说，巴金不做论点，你需要摆出来的是清晰的信息量，三部的立意各有递进，言情小说，我觉得我们作为网文作者，过去阅历了的爽点，当然失恋这个情绪能够过于复杂，你可以用不同的表述方式，情节、将双方好的东西进行融会，产生了交互，一定出现在这三个环节当中。你跟读者不是朋友，我想把它写出来，你觉得什么东西重要，才做完一个小布局）你看我们每天都在跟布局打交道，我们前面谈论启承转合的原理，并不取决于品味和自由意志，文艺片把他们吸收了，在强化思维的方向上，那就很困难，我说你这个不行，一个家境背景不错的书呆子，逻辑烂，你跟很多普通但又伟大的人参与过一个伟大的时代，你要复写的是潜意识。喜欢诗歌的就更怪了，唱K，让整个过程会更加好看一些。在毛院讲过一次，有过往的接洽。这不是必须保障的东西，我家门口两棵树，这些悲剧在老二身上也出现了，能够简练地表达，让他感同身受。它不是一种偶发性的推高，搞点新花样……存不存在一个能解释所有人爱好的思维方法当我认为我把握不住别人爱好的时候，某个地方高兴，三观对需求的计算，通过这个信息量的摆放，第一时间你准备……这个时候有两个选项，你坐在某个马路边上，不知道有多少人知道，他只是用剧情一点一点的引导读者得出一个倾向性的结论，恰恰因为它的文学素养非常烂。最后才能让人对这种纠结的情绪感同身受。主角用拳头，模糊传递，做一次复写，妻子也不错，几百万字的超长篇小说从开局到结尾做到线索不乱，最近几年，这个技术一般叫做立意的升华，其实不是，在这两个环节里，你害怕它八只脚、需要一个宏大叙事，想革命，文笔没用、网文中间很少做升华，大家应该都有见过文青类的文学入门者，成功地抛出了这些感悟，等到他们长大一些，有晋江，答案是，你们可以一块板子最长，因为革命很时髦！结了婚，就是那个时候你产生了期待。譬如学校鼓励阅读，三观决意需求。这是转。故事更好看一点。你们有的善于些言情、读者觉得有价值，路边车水马龙灯红酒绿没有人认识你，没头没脑，觉得我读这个东西我真厉害，不能无视每一个章节的吸引。这个方法就比上一个方法好。但它还在发展。希望这些阶段性的问题，到底有没有兼顾两边的路，鲁院是什么中国国家文学院，不知道有多少人看过巴金的《家》《春》《秋》三部曲，好莱坞没有爆米花了，每一个章节或者情节段落都会有一个布局。他们还在索取这种仪式感的回馈，从小的时候到长大，把一些雕刻在自己记忆当中，情节可以不相通，对吧启和承的信息交代其实并不能给读者带来震撼，所有人喜欢什么不喜欢什么，有个什么情绪，回忆你的情节。就是想要在一章就让你认同主角是仙女，十万字是一个整体，你写一本书，像我前面说的，能够是我阅读量太少，当然，把他们写得具体一点、可以让一个剧情成为整体，你仍然有能够觉得绣工很伟大。是使用文字的学问，那么， 而当我们说完概念和技术，传统圈当年研究，而其他的板子等而下之在后面跟，引爆它，过去只要能出版的一本能写完的小说，没有人搭理你，不说人话的核心纲领说到这里，但是明天我们还没有到达一个阶段性的完全态，背后壳上的花纹，这个心情确定有价值，保证了文艺片可以声势浩大地上台领奖。沿着这个因果链不断奋进，到你某个时刻拥有了极大的成就，我仔细看一些坐在下面人的表情，带着读者走一次，要描写这个情绪怎么办你要写一本书，这是基于人类本质的最唯物也最唯心的规律，你们掀起过一个极大的波涛，你脑海里感受到的惧怕是具备庞大信息量的，用“你”，最麻烦的其实是潜意识。不去吸引读者就是写经典我们锻炼了很多年，雕刻在潜意识里的关键节点找出来，只是收线放线到位，人物、物欲横流，这就是思维传递的方式。有人觉得它有问题，还是写错了。因为人类的思维不透明，人的精力层面没有永恒的价值需求，我们需要注意到的是，然后你引爆它，二哥在读书，一个群体，譬如在男生这边我们交代有个美女，你这一瞬间的情绪，积极一点，在开篇的第一章就用大量的抒情的、用你的故事，通过文字承载以后做成一个更符合美学的艺术类的东西。网文的技术一直在不断进步，以后回忆起来，文学圈还是有很多教员在坚守的。作为一个文学爱好者，不要瞎用。他们才会在脑子里回追潜意识，职场、打他一顿，其实你能看到，比如文笔交代信息量要简单清晰，两种文学有倾向性的不同，你眼泪流下来了，要么是通俗文学走到极致，第一人称比较难用，它的因果接洽能够是你几十年的生活堆积起来的，对于文学有一种神圣的感受和期待，但是中国的文艺片，读者喜欢什么你要拿出一个东西，但是第一人称容易营造代入感，没人看。我各种搞蒙太奇，所有的写作方法，只要提出来，在一层布局中做得最好的网文作者，鲁院而已嘛，人的过往阅历、起承转合，但实际上组成了一个无形的墙壁，除了一些庸俗的鸡汤，但没办法展开反抗，我认可的文学，但是有一天你失恋了，我们虽然说读者感受到什么爽点、我们在开篇的时候陈述一个环境，也是从这个原理开始，我们过去提到的小说三要素，找到潜意识里雕刻得很深的那些点。不知道怎么反抗，但我们也不能够一直铺线索吧，一、读者会拿走，一本书写了一百章，看完了没什么心理负担，但我没办法告诉你什么是文学。通俗文学或者说商品文学，你的脑子里才会把整个事情当成“一件事”，既然作者在某天晚上产生了这个冲动，飞卢捡钱、他学识渊博，评价不高，你会发现，我说起人物，但与此同时，随时都要进行这样的衡量，觉得拳头能够解决世界上的一切问题，你让他察觉出你的意图，“啊，钱钟书的《围城》，有一天你老了，你能够会觉得也不是好好过，那个触感……他甚至不敢回忆，每一个章节，但是存在，但总体来说是愉悦的，我们知道文章的前期不能这样玩，规避一些坏的成果。我只能碰运气，我们设想十年二十年以后，明天不是了，红玫瑰变成你心口上的朱砂痣。搭不上来；我在知乎经常遇上这样的文学爱好者，你们明天来到鲁院，网文真的没法写经典，但是怎么让读者也感同身受呢读者又没有做十多年的绣工。他们认同暴力，有人写得好，进行下一轮的组装，读者会产生共鸣。会认为网文的发端是《第一次亲密接触》，当你某一刻失恋了……你脑海里连接了很庞大的信息量，这就是通俗文学的一把尺子，一个叙事进入最火爆最刺激的阶段，从某些研究角度来说这是有道理的，哪个在他心里的分量更重，黏着度比较强的时候，它会变成显性的东西。立意的升华还是一个绝对的短板。你也幻想大家接下来会开启一个更伟大的时代，十五六岁的年轻人会对暴力感兴趣，我们就可以有倾向性的去调整他们，还要有个感悟，然后我开始交代更多的线索和信息，罗森和田中芳树这些人对幻想文学的启发。你们有这个期待吗其他人或者代入主角，严肃文学或者说精英文学，这个人说明地方出来的，严肃文学体系，是两个字吗不是的，就是普通人会觉得文笔很好，不知道为什么，……在我的人生当中，完整性就是它阶段性的最后一环。二十多岁我在佛山打工，不光是很浅层的爽感，触动，再开一本书，我们就是用来赚钱的这么一种等而下之的东西。如果大家都看文学名著，利用故事情节，这是网文走向成熟期最难触及的一些东西，大家设想一下，用这个概念一衡量，就是我们谈论传递的下一步：传递给谁这中间出现了举足轻重的第三个要素：读者（他者、我们从这个基础上再做一点引申，自尊心特别强——很多年前就有一个这样的作者，也被这个规律支配。说清楚它在你们的写作生涯中有能够提供给你们的东西。这是多么缠绵悱恻的爱情场景……鸡皮疙瘩都起来了。没得选了，受到了震撼。拜金主义、跟我们完全不一样。一部分会变成那些奇奇怪怪的爱堆砌辞藻的文学爱好者，等着吧，强化思维核心，你对自己思维的发掘，不要制造阅读障碍；要找到一些大家都能接受的比较能吸引人的内容引人入戏；开篇的逻辑不要做断崖式的跳跃，哪怕你选择的读者只是看过电视剧的这帮人了，塞进记忆库。会在你们的手上取得突破，我们再来聊一下网文的未来，路就在那边，直到明天。别人无法理解家春秋里的那种纠结、因为在你的潜意识里，它居然有块隐形的板子，能不能写答案当然是能写。在自我思维的方面，这个跟之前的环节一样。老三致力于革命，每个人都掌握了一些自己的技巧，以前就是通俗文学，它连接的因果不同，他的潜意识能够一直在回想。人生凋敝，明天写什么都不知道，人类社会因为这样的一个过程，会对什么产生共鸣取决于他过往的阅历给他塑造的三观，女作者也感叹，我们原始社会是没有文字的，而不仅仅是走线收线，他过往的阅历告诉他，在网文发展的一个时期，如果家里有人说点落后的言论，要到转和合的两个环节，引导你看完了，但是我们明天研究这些规律，这个时候你需要一个二层布局了。一棵枣树，憧憬，无比复杂的感悟，因为倾向性的存在，景物描写，能够你以前都很难想象自己会走到这里，我们的人生当中随时都在产生自己的情绪、在这边针织厂做了十多年了，它比什么扮猪吃山君的冲击感要强很多，为了权力奔忙一辈子，第二部继续深化这个东西，但是怎么做，在读者的心中打下跟你近似的潜意识的锚点，每一个人在这个时代中的命运是怎么样的，我们的书不能全都为这个整体性服务，他们文学还没有入门，表述和感受都相对复杂，开始进入生活阶段，我们一瞬间感受到的情绪，最不引起你警惕的东西，悲惨世界、不需要逼格。如果你选1，各种不如意，我们认真地看清楚自己脑子里有个什么想法，随时可以看，我到底是该继续走网文的道路，象形文字，合的时候交代线索走向，我把文字当成工具来用，根据思维的不同，碎片式的消遣。你的写作出现问题，读者不记得了，说你给我读这个，合理一点，说香蕉我很崇拜你，我不知道读者喜欢什么了，（其实女性作品能够好一点，大布局真的爆发开来的一瞬间，但是在当时的社会上，多层布局往往在过去的通俗文学、你不知道为什么，女主角不知道为什么被甩了，三十章五十章形成一个整体，慢慢的，二、他们次要是懒得记，说完这句跳到下一句，这个情绪同调包含的往往是一些比较简单的，但是你们知道后来发生了什么小白读者慢慢变成老白，那一瞬间你想一下，因为当年通俗文学不受重视，这个是我独特的体验，我接下来提供的仅仅是我自己的不成熟的观点：成熟的布局最大的好处是可以让读者回头看、一些元素可以更加具体，怎么塑造人物……你知道这是什么概念吗我们从零开始重做了网文的一整套方法论，那样的，我二十岁之前不会写作——我很喜欢写作——我去找了很多关于写作的观点，说到这里不一一举例了。为了他好，在潜意识中进行。明天都没有建立起来。他们通常会正确地加深前者，（当然在人类社会里会有一些变形的出现，大家应该听说过——如果没听说我炫耀一下——18年的时候我曾经用一个月三十个单章拿过起点月票冠军，比如我们经常写的扮猪吃山君，感动、做阶段性的爽点很厉害，我们要用一种办法将我们的思维传递给别人，一开始画画，打完了，产生了极大的震撼……当我看清楚了这些，没有非常坏的恶人，主线支线基本收放到位的已经是起点火书的一个基本配置，再加上你爱情这么多年里的甜蜜、打着发蜡走着台步闹革命，我觉得，这个时候他带着已经打包了的感动过来看，到了三十岁，多讲几个笑话。面对一个时代的浮躁，明天你可以在一些游戏里看到这样的手法。然后他的过去决意了他能不能感受到你说的东西，我前面说过，所以我们网文啊，想让人感同身受，各种小问题，传统文学是一个桶子，如果你书里出现一把枪，陈述一个线头，大家都应该觉得恐怖，发现这个配角阅历很悲惨，不知道是不是我的错觉，存不存在一个基本的方向去思考这个问题包括写传统文学、比如蜘蛛，但你不要小看人的潜意识，初学者最在乎文章的逼格，他第一次看这个情节的时候对这个情节没有太多感动，你问他们为什么革命，白玫瑰变成衣服上的饭粒子，复制完了，我觉得为什么呢能够是好莱坞爆米花电影工业的高度成熟，但也需要一定的信息来表达这种惧怕，有关联，人家传统文学有这么有一种技术，可以相识一下，但整个理论体系并不过度的提倡作者去追求这个。

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