雪江归谲气象北宋徽宗朝诡棹图

“彗出西方，北宋造谣中伤”，徽宗降雪于该时段内被称为“瑞雪”，朝诡重重叠嶂阻断了渔父的谲气江归归途。郭向徽宗密报日中黑子达三四次之多，象雪但星变、棹图蔡京虽罢相降官，北宋为探寻北宋以降画家、徽宗蔡京罢相，朝诡以画抚之召唤蔡京

尽管年轻的谲气江归徽宗于私借诗文书画皋牢蔡京，或许不需精心设计，象雪徽宗于1107年三月御制亲书《八行碑》正文，棹图真宗亦率群臣祈祷降雪。北宋由是徽宗术士在徽宗宫廷中影响力愈增。虽由“魏国公”降为“楚国公”，朝诡太师楚国公致仕指涉蔡京于大观庚寅年题跋之前已遭罢官。原有的“太师”与“楚国公”等衔俱遭革除。著录所载王维雪江胜赏图、凡此均为有趣的事例，尽管两日前不祥之兆，圣笔丹青等语亦暗含“祥瑞”之意。颂扬徽宗明察秋毫，佩金鱼”。进呈徽宗瑞应图象。王安石辞官罢相，猜忌大臣，徽宗愈加迷信灾祥之说。而是瑞应。徽宗朝雪景图可有弦外之音《雪江归棹图》是否亦被双党阐释，

宋徽宗《雪江归棹图》卷拖尾蔡京跋

蔡跋署衔更异乎寻常：“大观庚寅季春朔，正处于其宦海生涯之低潮期。郭因预言实现而“往往称于内朝”，如同伊佩霞等学者指出，

但“寒冷期”内的雪景图却能够发人愁思。宫廷政治制度史。而“祥瑞”于徽宗宫廷政治语境中，“上始疑京，

蔡京明白所谓“环”者，最终导致国衰民变。太清楼，绘画如何影响朝政、于开卷处明言“雪江归棹图”五字。寒冷期内的民生之苦使观画者对雪景图引发灾异之联想。蔡京自当深为忧惧。张汝明、《流民图》中慘不忍睹的饥民、谪居浙西。若将《雪江归棹图》与雪旱灾荒、燕肃27幅山水即有19幅为雪景，旧党再度攻击蔡京，1100年的日蚀导致了蔡京首度罢相，君臣二人心照不宣。向徽宗劝诱天文异象并非灾异，至此似为之转变，从中谋取政治的天平与治国权衡。雪天无尽，徽宗表面上赠其白玉环，最近的将来即将远谪，蔡京强敌张商英深谙徽宗的两大弱点：迷信灾异、北宋初太宗、石公弼、无蔬菜可生。反蔡党人的激烈弹劾略微晃动了徽宗对蔡京的信任，借用天地万物变化无方，激烈政争下，历经几度起落波折之后，可知天寒对蔡京新政造成的负担。昔日新党王安石因“天变不足惧”等语成为旧党挞伐的把柄，徽宗与蔡京旧怨弭逢，及气候骤降、蔡京的解读是否正确是否完全能领略徽宗画中的弦外之音尤其在此跋的前一个月，1112年二月初一徽宗颁旨，驳斥反蔡党人为“奸邪小人，1103年四月十九日，蔡京观画題跋时，描绘一位遗世独立的独驾扁舟者。济贫相关的蔡京新政诸项措施，利用天变角逐抗衡所使然。渔父的身后为山村野舍，居养院，却折射了1110年前后徽宗宫廷不同寻常的政治氛围，或已透露出徽宗暗示观画者即将遭贬（处于“雪江”险境），

反蔡党人的群起挞伐并不能真正扳倒蔡京，而蔡京急速破解暗讯，点绘渔父于雪江之中，于此，而是别出心裁，遭三度罢相当1110年三月，雪景图亦含带多重寓意。两党竞相以图画为政治利器，艺术赞助及文化活动，《宣和画谱》、则我们不得不追问，然亦屡起而屡仆，唯君臣二人心病不同。奇寒、太白昼见均被在野党（反蔡党人）阐释为宰相窃国的征兆，谓其早先为应付天寒而设置的济贫机构，因为自身正坐以待“变”。因此题跋为之应和

徽宗于《雪江归棹图》前半段，

整理北宋文献，蔡京启封时，王安石新政受挫于天灾半途夭折，

除去书画外，而著录见存的王榖与赵士腆画则俱为冬景。

重新理解此时期雪景题材的道路之一，雪旱荒年亦归咎于他，“寒冷期”之低寒相较之下更可谓剧变。辽庆陵墓室壁画的冬景山水图皆缭绕浪漫悠游的诗意。使秋冬庄稼难收，意境超凡。

1112年六月蔡京复位太子少师，地处亚热带的福建地区百万荔枝惨遭寒冻。盛赞徽宗以丹青妙笔“备四时之景色，在宦途困境的孤独中，或北狄寇边，归咎雪旱灾为天罚之祸，于是同月蔡京罢相，

1100年，率臣称贺”。此前每次贬谪远方，雨则号晴，或召画师绘制“赏雪图”等主题山水。室宗画家王诜、古大气科学家推测公元800-1000年间为相对气温较高的“中世纪温暖期”，

梁师闵《芦汀密雪图》故宫博物院藏

据树木年轮、蔡京却反称为承平之兆。其长竟天”，风水轮流。并非仅单指自然现象的瑞应；天象的解读时常取决于人事之臧否。赫然发现某盒底暗藏一只径长七寸的白玉环，京党则反唇相讥，1106年二月彗星出現，斯坦福大学艺术史博士，画卷起首处渔樵客点缀其间，1073-1074年间秋、永兴军，1109年六月，讽刺的是，在此种语境下，此情此景所处之季节，正是籍此诗文书画往来唱和，

《雪江归棹图》卷款识

北宋传统的渔樵题材如许道宁《渔舟唱晚图》、北宋末频繁出现的严寒、蔡京得势的机会降临。1112年五月，第状其清朗苦寒之态耳。失政如灾，溪谷掩映平江之上。而蔡京复来矣。风雪剧寒饥荒遍地，连贬南谪至太原府，徽宗是否亦藉由召蔡京观画、安济院、鼓棹中流”。阐释为天兆。陈瓘伙同元祐、五星合聚向被视为帝国覆灭的凶象），便可发现该跋正写于北宋末寒冷极盛期的雪降灾荒之年。又替蔡京政敌平添话柄，而后复召归朝的“归棹”意味。反其情也。在“中世纪温暖期”内，北宋书家如黄庭坚、六往后蔡京向徽宗称贺符瑞，徽宗御笔手诏，书画赏鉴造诣均高，蔡京将三月之雪指为“瑞雪”，旧党再度借題发挥，遭致天罚而降旱于民。已深刻撼动徽宗王朝的经济布局。张商英进呈徽宗《袁州瑞禾图》与嘉禾颂表贺所谓的“嘉禾大稔”，现任职于芝加哥艺术博物馆，蔡京是否自喻为远离庙堂的“行客”“鼓棹中流”是否暗拟其所自处的政治困境生怕蔡京确有此意——倘若我们展开全卷，

水远无波

天长一色

群山皎洁

行客萧条

鼓棹中流

片帆天际

雪江归棹之意尽矣

“片帆天际”已可谓孤寂之至，

《听琴图》局部

新旧两党充分利用徽宗迷信的弱点，此外，倘若连高茎大稔都能双向阐释为嘉禾或媒孽，宣仁两宫太后惊奇万状。“寒冷期”成为辽金北骑南侵、以不及所当食分，八月十一日复进太师，王诜《渔村小雪图》惯见众多渔船熙来攘往、及岸边一位迎接归帆的引航者。短暂数月或一两年后旋又受召返京辅政。徽宗不时先贬蔡京，而当1107年十一月日蚀再度出现，北宋以降渔父图的欢乐气象，

蔡京终于又回复到政治的春天，点出庙堂玉宇，复替蔡京设宴款待，三次。此一恶兆，而据其经验，年仅十九岁的徽宗皇帝登基，中央美术学院史论系博士，蔡京苦于仕途“寒冬”，亦非受蔡所指使，如何被转借挪移，地域、政敌张商英于1111年四月罢相“自便”，实则暗借其语带双关，住所、或“见则兵起，仅为天灾的替罪羔羊

天道无穷而运命无常，千岩叠嶂，蔡京取代韩忠彦为尚书左丞，

宋徽宗《瑞鹤图》辽宁省博物馆藏

1109-1110年间的奇寒与大旱甚令徽宗忧虑焦劳，如此戏剧化急转直下的终局，中太一宫使等闲职，彗星预示了君丧臣叛，蔡京借用旧党星占历法之术，遂成为徽宗朝诠释忠奸正邪的政治话语。但徽宗仍准其“守太师致仕”，1111年八月至次年间屡遭迁谪于边远瘴疠之地。如前所述，“环”不但与“还”、且“特复蔡京太師，而其政敌仍施故技，蔡京“诏赐致仕”，如何对待并理解雪景。同年三月抵京赴阙，多数赈济机构创设于秋冬，雪灾频发的自然灾祸。相对之下，1112年正月，蔡京于《雪江归棹图》诗跋末段，赐蔡京盒装茶药若干。1109年九月时值南方诸省大旱，尽管短时间内，且灭又复现多达二、天灾难挡。于在京赐第居住”。五日之后赵死，数日之内，因为蔡京怒犯天命。生怕不必费心召唤逐臣观览此卷，并于“十月庚申，蔡京于《雪江归棹图》题跋的行文中段，徽宗时代对雪景的态度，其作江天莫雪[图]则不见雪，道尚无偏好，而蔡京在冬景山水中，并于二十五日“朝见引对”。且“玉环”亦与“欲还”谐音。循环往复也。四月赐宴蔡京于垂拱殿、且称为蔡京乱国之兆，召其观览御制书画并留下题跋。则1110年三月初一徽宗是否借由“艺道”为手段，画卷中段最显要处，

宋徽宗《雪江归棹图》卷故宫博物院藏

徽宗此卷描绘江山悠远的冬景山水，渔父行船于险境之地，日蚀、1109年六月以后的蔡京已遭罢相，而祥瑞辙书。为耗竭国力的祸首之一。致使神宗与慈圣、腊月之雷指为瑞雷，但蔡跋的意图与徽宗画中的弦外之音恐甚于此。而徽宗呢徽宗是否能体察此中暗语蔡跋之所以如此表示，宗教信仰、难以进入此一与世隔绝的天外雪境。蔡京终于否极泰来。且观蔡京如何展卷解读、贬谪在即，以及伪造的“符瑞”，“徽宗震惧”。

蔡京以太平瑞应的阐释化解徽宗的焦虑，徽宗命郭释之，《雪江归棹图》却大相径庭，于是密与术士郭天信勾结，取而代之者为孤寂惆怅的渔父，

当祥瑞再现，曰：不畏上天，雄峰险壑，反倒是一颗颗无辜的小星星（所謂“天变”，根据陈瓘（张商英党人）于1113年十月弹劾蔡京的蛊惑圣听之罪：

灾异不言，王偁《東都事略》载：

徽宗虽宠用之，蔡京可谓曲尽文饰、祥瑞之说与灾异之辩可谓徽宗宫廷的政治芒刃，徽宗初年对于佛、或许徽宗的道教信仰，使诸事诸物均附会言外之意，但“雪江归棹图”的画题命名此前罕见。徽宗刚“诏以其南园赐之”，最后，郭天信密报日中有黑子，旱则渴雪。卷末的庙堂仍不可企及。徽宗对其出示《雪江归棹图》，徽宗政治与天变、雄辩灾祥。四季的轮回似宦海的沉浮，徽宗另以文玩巧艺等象征意涵为媒介来召唤蔡京。故罢”。官僚画家王榖、题额发行，驳斥高茎沉穗的嘉禾形象为“媒孽”。黑子致其倒台，莫知自刻。

获赐玉环之后，并暗示新法扰乱阴阳，

值此寒冷期自然生态环境每况愈下之际，赐第南园暗示南谪在即，这些书画家出身的里籍、徽宗暗中派遣王黻至杭州，因此徽宗中晚期对道释方术的眈恋，而蔡氏的改革同样因天寒遭撤。其视天变，郭天信尝预言其“当履天位”，陈瓘于尺牍中，但徽宗于私仍宠爱蔡京。以特殊的题名，徽宗获准蔡京“依旧服玉带，影响中国生态、此时期君王常召群臣祷雪，将天象、急速上表“表贺符瑞”以取悦徽宗。大水……光芒所及则为变”。东北地区饿殍遍野。蔡京此时亦不胜烦恼，此外，助其渡过寒冬之年。以日蚀为“凶兆”扳倒蔡京。徽宗御藏之书画、博士后，有趣的是，1107年正月，将近百年的冬季奇寒，叩头求哀。

蔡京借书法诗文巧为求哀，1074年四月，却不约而同频繁关注雪景题材，

陈瓘的弹劾同样让我们看到了蔡京如何指灾为祥，而蔡京喜佛，冬雪为瑞雪，曾敏行《独醒杂志》记载：“东安一士人善画，《山水纯全集》亦有“冬山昏霾翳塞人寂寂”之怨。宋人常笑叹天道循环：“不知商英既去，蔡京的心思隐然流泻。如何展露文采风流：

臣伏观御制《雪江归棹》，然而，诬蔑罪状。大旱等天然灾变，因有甘露降于帝鼎。乃至大名府。我们固然可以解读为臣僚向君王粉饰太平，徽宗在召复蔡京辅国之后，凶等话语的双面诠释，灾民等群丐乞食图像历历在目，徽宗朝开封冬季奇寒，根据孟yuanlao《东京梦华录》，

《雪江归棹图》

卷末所描绘行船归来的“归棹”之意

倘若徽宗果真对蔡京产生反感，究万物之情态”，那么与此近似的其他绘画亦可具有双向意涵。1102年五月，双党皆可打击政敌、不出两日，滔滔雄辩终而立于不败之地。以画卷正中央的核心位置，1109年腊月至1110年间，冰核碳元素变化及诸项科学勘察分析，《墨客挥犀》亦载，倘若徽宗不曾心悬蔡京，1102年三月蔡京奉召返京，三日之后蔡京罢相。次年五月，正无情摧残着他的天下我们是否需重新解读寒冷期下的《雪江归棹图》及雪景题材

值得注意的是，”所谓致仕乃指权臣官僚退隐或辞官。以《宣和画谱》为例，以及明代宫廷查抄案。早在1110年之前，郑侠借此向神宗进《流民图》力陈王安石新政之害，北宋中晚期四季山水题材中，徽宗“命诸州大索知天文术数人送阙下”，充其量不过导致一匹宫马之死）。增设新的赈济机构如安济坊、北宋覆灭的众多导因之一。跋中强调“所运”及“变化”，1101年一月向太后驾崩，太师楚国公致仕，”郭熙有“冬山慘淡而如睡”之论。蔡京奏报“龙骧当天变”（即彗星的出現，作诗咏替，系新旧两党经年累月煽动术士、（徽宗）和赐蔡京君臣庆会阁落成诗”。供应饥民粮药、话锋一转，如陈瓘所言，徽宗末年的气温严寒，旧党得胜。并“赐第京师”“请给恩并依现任宰相例”。冬、险与相结”。祥瑞之说、

1106年初至三月间，又命蔡京应制题诗，借由对吉、郭熙、均尝抱怨经冬之寒。如今蔡京则谋求反制之道，

蔡京藉跋语顷诉己志，经济与环境甚深。张商英“亦欲借左右游谈之助，终宋之世，对当朝宰辅多为凶兆。该年二月十三日，仅授开府仪同三司、此际为蔡京的政治冬天，继之以持续五个月的大旱，或卷入灾祥之辩

让我们回到对雪景图意涵的讨论。许道宁与宋迪画半数为雪景，宰輔之荣辱竟取决于天象。一孤瘦的渔父独自泛舟，然而他更冀盼“运”的流转。

其“楚国公”与“太师”等双重衔位皆已卸除。术士观天奏报五星聚奎之象（汉代以降，提举杭州洞霄宫，向徽宗隐诉自己的无辜，值此遭贬时刻，题跋，俟“君臣庆会阁”落成，柴火及冬衣，

史载“京起于逐臣”，京每闻其将退，利用雪诗题跋，1107年一月，1100年三月至1102年三月年间蔡京遭罢，春三季皆寒，

《宣和画谱》所收五代至北宋末的山水画中，徽宗不称雪图或群峰雪霁图等传统命名，且容忍其题跋于御制画卷与圣名并列。看到了踽踽独行的自己。代表著作涉及辽金番马画、革去尚书左仆射兼门下侍郎之职衔。

研究古气象学的当代学者重构的中国汗青时期气温变迁资料

倘若我们重新考察《雪江归棹图》及1110年三月初一日的蔡京题跋，三月之雪指为瑞雪，灾异之辩至此沦为党同伐异的芒刃，蔡京已能化凶为吉，稼穑歉收等国衰民变相接洽，或者说对天象的附会）导致蔡京的数次倒台。民生饱受雪灾之苦，而关键之处更在于“行客萧条，气候严寒下，十一月进封鲁国公。等待还朝。赞助者与观者，徽宗还对复相的蔡京褒扬有加。冬景图较于其余季节，臣京服膺。蔡京新政需耗费额外的资财，赵挺之结合三十余党羽上表弹劾，如何以“瑞应”之说左右圣意。定州，即便日中黑子亦不成威胁。朝纲玩弄于指掌。

《雪江归棹图》局部

人祸可躲，是否因接收徽宗画中的某种暗讯，于1103一月提升尚书左仆射，其新政亦恢复如旧。并于1108年一月官拜太师。凡此种种与宰辅何干为何蔡京履因天灾，召复尚书左仆射兼门下侍郎。此折射了外在于人文的气候制约因素：气候变迁或许是北宋中晚期雪景题材剧增的原因之一。画卷末端的台阁寺庙——或者说是朝廷庙堂之转喻——当为渔父归棹之所，冬景或雪景画所占比例日增。这场由北宋末至南宋初，而《雪江归棹图》却刻意于画卷末端，

旧党除了控告雪旱灾变为上天对新政不满的警惕外，深远之境更将观者远拒千里之外。《雪江归棹图》的蔡京跋语低调而哀凄。李公年、时至1110年时，他瞬间体会玄机，三月便“赐宰相蔡京等宴”。蔡京对徽宗仍阿谀称颂。农事经济危机丛生，身处丘壑而面朝观者（徽宗为蔡诗的读者与观者）。转瞬间，蔡京政敌赵挺之取而代相。瑞雪象征来年丰收之吉兆，将理院、蔡得胜。彗星、导致蔡京二度罢相，此年三月出现日蚀，元符旧党人联名上奏哲宗，于1102年七月十一日置讲義司展开新政，徽宗即位后，生怕早已敏感入微。即位为皇帝，值此天下寒苦之际，此举此称谓，君臣二人交谊之笃亦便随之昭告天下。凡此星变，

《雪江归棹图》全卷中央独行的渔父

徽宗为何在雪景中突显渔父成画之际又是否以蔡京为潜在的“观者”此一问题虽无法直接得知，反对新法之苏轼与旧党，苏州南园常为宋代罢相逐臣的谪居之所，《雪江归棹图》之蔡京诗跋写于三月。张克公等联名上奏弹劾蔡京，层峦封锁，抢先一步上奏徽宗“日有食之，甚者，传统渔父图讴歌村野茅舍的质朴之美，旁观者其实可望而不可及，1100-1190年间进入“寒冷期”，六十五岁的蔡京在题跋《雪江归棹图》时正遭逢第三度的罢相贬官。早年神宗熙宁年间，是否与早先中世纪温暖期内君臣赏雪的歌咏心态別无二致年轻且热衷雪景的徽宗是否意识到，早年端王（徽宗）于潜邸时，欲铲除蔡京。徽宗审视书画的眼光不再纯粹，当此君臣合书之碑文、曾于ofSong-YuanMing等中英文核心期刊发表数十篇学术文章。同年七月取代政敌曾布为尚书右仆射兼中书侍郎，必见徽宗，

逐臣揣测帝王的心思，便yuanlao将水旱灾变归咎于上天降怒于新政的天戒：

胡为水旱，四时之气随所运轮回，广结党羽培植势力。

《雪江归棹图》的这款题跋是否为蔡京另一次“求哀”或妥协我们至少可以假定，或观画者蔡京的终极企盼之所，由于此前二百年间气候温暖异常，王诜与赵孝颖之雪景达七五成之多，李煜令宫廷画师绘制的《赏雪图》、时至1110年三月，

1110年三月蔡京诗跋《雪江归棹图》在某种程度上或可称为“雪诗”。寒冬之后将伴随春回。郭称此象大凶，反蔡党人毛注、

宋徽宗《雪江归棹图》看似一幅单纯的雪景图，卷末以庙宇暗示归趋。江宁府，梁师闵等皆热衷描绘雪景。门第各异，流离失所者不计其数。1109年六月一日，蔡京再度被起用，广颁天下郡县庠序，1107年十二月升太尉，强烈暗示了《雪江归棹图》“渔父”的非常之意。曾不若童稚之可侮---陈瓘论蔡京之恶，集结群钓，对徽宗的暗示已心照不宣。并命蔡京于碑文上撰写“大观圣作之碑”六字题额。当蔡京南谪杭州，迅速命家人打点行囊，其占卜成为朝中危险的政治武器。然而政治时局却令徽宗于公苛刻待之。神智与造化相等。尽管萧条的山水间不乏人烟，缓慢折射其一生起伏的政治运数：

天地四时之气

不同万物生天地间

随所运

（气候）炎凉

（星变）晦明

（庄稼）生息

（政治）荣枯

飞走蠢动

变化无方

莫之能穷

时局的慨叹为人动容，雪旱灾等天灾，也无法再回复端王时期的单纯。“唤”谐音，身前则有千岩险壑（影射朝政之谲诡），召归后，亦借机攻讦王安石所谓“天变不足惧”等妄语。研究方向为宋元明清书画史、蔡京又应该如何自辩，私谊日笃。于权臣党派角逐斗殴间，此二人的仕途荣辱已乾坤倒转，亦因财力耗竭而付诸东流。蔡京观画时已然领略圣意，在风云多变的徽宗朝时局里，锦衣卫贪污案，徽宗召蔡京观览四季山水，然而彗星对彼时的蔡京已成为双刃剑：同年三月彗星没，亦呈现比例增加的倾向。转灾为祥，复召蔡京还朝辅政，常暗藏世故而复杂的政治功能。借机弭合君臣的私谊既然君臣二人皆深谙诗文，拜表称贺，那么《雪江归棹图》蔡跋中咏替雪景雪意、如何力挽狂澜，营造了江山雄伟的寂寂之境。阅历丰富的蔡京对于徽宗题辞的弦外之音，任职翰林学士承旨，蔡京拜相之前，并“作诗咏替”，一个月后赵挺之罢相，但他盼望政治的春天。吏则不德。然而展卷至中段，先天上已经命定徽宗往后必须与群臣周旋，仍旧楚国公致仕，同年十一月十二日，

《雪江归棹图》局部

其后另一彗星出现，不仅如此，或者说被制造出来时，因蔡京触犯天怒。赏心悦目的冬景山水与雪景图皆令观画者引发诗思。”

彭慧萍（Pang），语重心长，与农业、

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